《路边野餐》无处不存在这样极具仪式感的告别：

老中医曾经和旧情人有个约定，如果谁决定不和对方往来了断了心，谁就给对方送件衣裳，后来旧情人生死未卜，可老中医还是把压在箱底的衬衣交由陈升，让其帮忙寻找并转交给旧情人。

陈升在出发前，骑着摩托车到了城边，给死去的母亲烧纸钱告别，场面寂寥；后来他到了荡麦，遇见了理发店少妇，并突然跟她倾诉过往，两人瞬间产生暧昧的情愫，最后陈升鬼使神差和农重金乐队合作了一首《小茉莉》送给发廊女，并把《告别》的卡带给了她。

另一场告别在电影的结尾，坐在火车上，逆向行驶的火车上，一连串手绘涂鸦的手表看起来确实是倒着行走，这是卫卫（成年卫卫）手绘给洋洋看的：洋洋要到凯里当导游了，卫卫一直爱慕着她，但他也知道，洋洋一直没把他当回事，卫卫多想让时光倒流，实现另外一种告别。

看过太多电影的告别，有生死未卜的分离，有毅然决然的再也不见，有像美剧《Banshee》中相爱相杀大半辈子最后一句“请不要忘记我”的告别，但很少有哪部电影的画面，能比得上唱《小茉莉》的场景真实，陈升有点紧张又义无返顾的走上去，整首歌基本都是走调，但恰恰这种不完满，能让观者感同身受。

这是一部风格相对独立的电影，包括40多分钟的“一镜到底”，评论褒贬分明。有人盛赞：在中国这个特别具有现实主义电影传统的国度，《路边野餐》的出现相当令人惊喜。电影英文译名为“kaili blues”，可以窥见电影的诗性、节奏、虚无。在毕赣的影像中，一切不可逆者皆可逆。当火车入洞，《告别》响起，胸口如压巨石，那种人生的遗憾、失落的情感，离去的亲人，以及悠远的诗意，让人久久沉浸其中。

告别的反面是寻找，电影中陈升一直在寻找，而现实中的我们，一直在告别。

告别的背后，是寻找的旅程，也是人生的思考。在《路边野餐》中，我们见证了告别的多重意象，也感受到了寻找的深刻意义。这不仅是一部电影，更是一次关于人生、关于告别的深刻反思。